愿生命之光点燃涅槃重生

 

 

也许很远或是昨天

在这里或在对岸

长路辗转离合悲欢

人聚又人散

放过对错才知答案

活着的勇敢

没有神的光环

你我生而平凡

 

电影《我不是药神》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《我不是药神》的后期DI画面影像制作。在影片上映票房突破29亿之际，画林映像特此推出调色手记与DI Showreel，与大家一同分享生命之光背后的调色故事。

 

电影《我不是药神》DI Showreel分享

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画林映像调色师刘畅

电影《我不是药神》调色手记分享

 

此心此生无憾

生命的火已点燃

有一天也许会走远

也许还能再相见

无论在人群在天边

让我再看清你的脸

任泪水铺满了双眼

虽无言泪满面

不要神的光环

只要你的平凡

 

此次，电影《我不是药神》的后期DI调光工作是由导演文牧野、摄影指导王博学与画林映像调色师刘畅合作完成的。电影《我不是药神》是文牧野导演的第一部大银幕电影作品。《我不是药神》的上映突破了以往国产影片的类型，在欢乐幽默的基调中，加入深刻的现实意义，生动再现因“药”而展开的小人物的蜕变过程，传达出动人坚韧的生命力量。此次，画林映像调色师刘畅很荣幸地负责电影《我不是药神》的后期DI调光工作。下面就请画林映像调色师刘畅为我们讲述电影《我不是药神》生命之光背后的调色故事。

 

风格与色彩

首先我们需要根据电影《我不是药神》的故事情节创造出一种“舒服”的颜色风格。那是一种既不突出任何颜色，也不显得单调的色彩。用平凡朴实的颜色给观众讲述这个现实主义题材感人的故事。

我在第一次看片时是以一种开怀大笑的方式开场再到喉咙哽咽的方式离场的，看片结束后内心是非常挣扎与纠结的。后来，在为《我不是药神》进行调色工作的伊始，我想我需要做的就是在轻松欢乐的搞笑中一层层的剥开影片现实的外衣，根据故事的发展与情绪的走向将这种开心与悲伤的气氛真实的传递给观众朋友们，结合原始的拍摄素材和片子本身的故事风格与导演和摄影指导进行了沟通。电影《我不是药神》是一部现实主义题材的电影，所以我们都在找寻那种色彩上“舒服”的感觉，在写实的故事中让它变得更加自然。

电影《我不是药神》调色（1）Before

电影《我不是药神》调色（1）After

电影《我不是药神》调色（2）Before

电影《我不是药神》调色（2）After

我们进行调光时对影片的基础色调是按照一年前和一年后的时间段进行划分的。一年前的段落色彩上做的稍微轻松一些，颜色的饱和度和对比度都在正常的范围，没有那么沉重。在处理一年后的部分时将色彩几乎调整到了偏冷色系上，对比度加大的同时将沉重感表现出来，同时也将现实的残酷随着故事发展一点点的展现给大家。

电影《我不是药神》调色（3）Before

电影《我不是药神》调色（3）After

电影《我不是药神》调色（4）Before

电影《我不是药神》调色（4）After

调色的过程

在最初调光时我们确定了一个大致的颜色方向后进行了颜色的匹配，请导演和摄影指导来观看一下整体的视觉感受并进行了讨论做出了一些修改和二次校色。可以说电影《我不是药神》最终呈现在观众面前的色彩是经过了多次的讨论与修改得到的结果，虽然是以平凡朴实的色彩向观众叙述这样一个悲凉又温情的电影，但是整体大的调子上我们加了很多的色彩反差。在细节调整时，很多场景中的局部也是做出了更加自然的色彩区分，还原了故事发生的真实场景。一些场景我们在看过剪辑小样后，会做出对时间段的细分，但在后来与导演进行了细致的讨论后了解到导演对这一段落的设计是需要温暖的感觉，并不是按照普通的时间来区分。在细致调整的过程中，每一次仿佛都重新认识了一遍故事、一遍人物，每一次都是一次全新的感受。

电影《我不是药神》调色（5）Before

电影《我不是药神》调色（5）After

电影《我不是药神》调色（6）Before

电影《我不是药神》调色（6）After

细节部分的调整

通常在拍摄时，画面上的一些细节在素材上都会有所体现。但是为了让画面更加的丰富，我们需要在每个场景中突出这些小细节；例如：程勇父亲生病后迫于生活的压力，他和吕受益商量购买印度药的段落，整个场景里背景的红色柜子十分突出，现代感极强，所以我们进行了降饱和的处理。为了突出人物的表演，我们进行了局部压暗，包括在光源照射进窗户的位置也细致的做出了亮区和暗区阴影部分的调整。程勇在送生病的父亲回去时做了青冷的颜色处理，包括车窗上的反光加入了Glow的效果，增加车窗上阳光斑驳的感觉，也加强了车内外一明一暗的对比，深刻表现出现实情况的窘迫。虽然这些细节非常的细小，但在处理上会非常的细致，同时也在情绪上给大家带来更加真实的感受。

电影《我不是药神》调色（7）Before

电影《我不是药神》调色（7）After

电影《我不是药神》调色（8）Before

电影《我不是药神》调色（8）After

印度的“神秘色彩”

印度是一个充满神秘色彩的国度，印度部分区别于国内部分的调子，我们针对异国风情作出了一些浓烈绚烂的感觉。特别是在主人公程勇第二次去印度买药的那场戏上，色彩的创造上会体现出当地人民无比虔诚的生活状态。

电影《我不是药神》调色（9）Before

电影《我不是药神》调色（9）After

电影《我不是药神》调色（10）Before

电影《我不是药神》调色（10）After

电影《我不是药神》调色（11）Before

电影《我不是药神》调色（11）After

尾声

随着程勇的判刑与入狱，整个故事也进入了尾声。虽然现实是残酷的，但是影片的结局是以温暖的希望留给观众美好的想象，所以最后在色彩的处理上就表达出了阳光灿烂的感觉。

电影《我不是药神》调色（12）After

作为画林映像的调色师，我非常荣幸能够与文牧野导演、摄影指导王博学老师合作进行电影《我不是药神》的后期DI调光工作。希望我们为《我不是药神》打造的自然色彩与真实影像能够让观众喜爱，同时也恭祝电影《我不是药神》票房大卖！

 

 

画林映像调色师刘畅

刘畅电影调色作品一览

 

2014年

《闯入者》《我的早更女友》

2015年

《煎饼侠》《王朝的女人·杨贵妃》《玉米人》《擦枪走火》《唐人街探案》

2016年

《恭喜发财之谈钱说爱》 《不朽的时光》《魔轮》《陆垚知马俐》《喊·山》《小明和他的小伙伴们》《少年》  2016「最美表演」

2017年

《乘风破浪》《我心雀跃》《反转人生》《悟空传》《缝纫机乐队》

2018年

《清水里的刀子》《我不是药神》

 

 

电影《唐人街探案》调色师手记与调色ShowReel

 

电影《唐人街探案》全国票房总和已突破5亿大关。画林映像荣誉负责电影《唐人街探案》的后期DI画面影像制作。特此推出调色师刘畅的调色手记与调色ShowReel，从风格色彩的突出、特殊色彩的穿插、细节的调整这几方面与大家一起分享电影《唐人街探案》背后的调色故事。

画林映像调色师刘畅调色手记：

风格色彩的突出

在对电影《唐人街探案》的画面影像进行调色前，我首先对人物的情绪变化和故事的脉络走向进行初步的了解，随后结合原始的拍摄素材和片子本身的故事风格与陈思诚导演和摄影指导杜杰进行了沟通，导演和摄影指导都提出电影的风格一定要突出泰国的“异域色彩”，利用浓郁和亮丽的画面色彩，使观众有身临泰国的感觉。

电影《唐人街探案》调色（1） Before

电影《唐人街探案》调色（1）After

众所周知，泰国一向被誉为“亚洲最具异域风情”的国度。为了加强片子本身的异域风格，在全片的喜剧部分我都会根据画面背景将对应色彩进行着重描绘，使整部影片的亮度高于一般电影，突出了明晃晃的泰国风采。

电影《唐人街探案》调色（2） Before

电影《唐人街探案》调色（2）After

特殊色彩的穿插

电影《唐人街探案》是一部悬疑喜剧电影，导演陈思诚在接受采访时也说到“这是一个全新的故事，我们要打造中国版的福尔摩斯。”因此影片中也穿插了许多悬疑惊悚的元素，为了将影片中的悬疑色彩突显出来，我对案件推理部分的画面色彩进行了大胆的尝试，在悬疑的色彩中利用大量的冷色调以及对人物面部进行明暗效果处理。这些特殊的效果在“奇葩探案组合”进行案情推理时，发挥出了它强大的悬疑惊悚的效果，使观众们感觉到这不单单只是一部喜剧电影。

电影《唐人街探案》调色（3） Before

电影《唐人街探案》调色（3）After

电影《唐人街探案》调色（4） Before

电影《唐人街探案》调色（4）After

根据陈思诚导演对画面风格的要求，在轻松欢乐的搞笑情节中，我还利用了漫画和卡通的色彩元素加强影片的喜感部分，使影片的搞笑情节更为突出。

电影《唐人街探案》调色（5） Before

电影《唐人街探案》调色（5）After

电影《唐人街探案》调色（6） Before

电影《唐人街探案》调色（6）After

细节的调整

当电影《唐人街探案》的后期调色进行到细调阶段时，为了让整体画面色彩更加的丰富，我需要对每个镜头中的部分细节进行细致的调整，例如：唐仁和秦风决定去破案的这个镜头，我给画面中的天空加入了一些蓝色和青色，而云彩中的霞光部分则增加一点饱和度和暖色，体现一种早上太阳刚刚升起的感觉。在人物细节上我也单独增加了一些亮度，突出人物的重要性。

电影《唐人街探案》调色（7） Before

电影《唐人街探案》调色（7）After

为了再增添一些整体感觉，我根据摄影指导在细调阶段提出的将一些暗部加蓝的想法对部分画面进行了细微的调整，让异国风情中的神秘和异域元素更加突出，使喜剧与悬疑非常舒服的融合在一起。虽然这些只是很小的细节，但当我用心将其完善后，影片的整体画面感便有了质的飞跃。

电影《唐人街探案》调色（8） Before

电影《唐人街探案》调色（8）After

画林映像调色师刘畅

画林映像调色师刘畅参与电影调色作品：

《闯入者》

《煎饼侠》

《玉米人》

《擦枪走火》

《唐人街探案》 

《我的早更女友》

《王朝的女人·杨贵妃》

 

电影《唐人街探案》调色 ShowReel

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光影如梭 踏浪而行

 

如果说生命是一场盛大的旅行，那么日子就是旅行中经过的每一道风景，或美丽、或温暖、或忧愁、或喜悦。也许在过去的一年，你曾被风浪拍的颓废失意。但新的一年，愿你乘风破浪。

电影《乘风破浪》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《乘风破浪》的后期DI画面影像制作。在上映票房突破5亿之际，特此推出DI SHOWREEL与调色笔记，与大家一同分享电影《乘风破浪》调色背后的故事。

电影《乘风破浪》DI Showreel

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画林映像调色师 刘畅

电影《乘风破浪》调色手记分享

 

人生如戏，戏如人生。每个人都有属于自己的故事，也都肩负着或多或少的传奇。他们用一寸一寸的光阴雕刻着生命。

此次，电影《乘风破浪》后期DI工作是由韩寒导演、摄影指导程马老师与画林映像调色师刘畅合作完成。韩寒导演用喜剧的方式诠释了人生百态。在时光轮回的日子里，邓超与彭于晏意外相遇，并加入了“正太帮”，一起街头热血称善扬恶，又与赵丽颖产生了理不清的关系纠葛。下面就请画林映像调色师刘畅为我们讲述电影《乘风破浪》调色背后的故事。

对影片最初的印象

首先，在我第一次看过剪接小样后，根据故事的发展走向，发现主要分为两个方向：现代的故事和回忆年代的故事。根据这两个方向，现代戏基本上就是正常的调色，主人公父母回忆年代的场景我们处理的会有些复古的感觉，主要是想让观众能进入到旧时光的回忆中。由于故事发生在小镇里，所以很多场景摄影指导程马老师在调光时希望会有小镇的感觉。有很多场景，我们做得古香古色，还有在不同场景中所有的明暗关系都做了细致的调整。例如最难处理的一场戏就是巷子里的打架场面，故事中打架是从一层打到二层，在一层的时候我们的明暗关系与色彩处理和二层有着明显区别。演员在一层打斗的时候比较暗，整体偏冷的色调，打到二层的时候，由于楼上是露天的，所以按照当时拍摄的实际情况，调光处理就会亮一些，颜色上也会丰富一点，会做出冷暖色调的的对比。

特殊的画幅处理

在影片开拍前，摄影指导程马老师向导演提出了对画幅上的一些想法，于是我们在前期进行了一些测试。根据影片的故事结构大致分为现代部分的赛车戏与回忆时光的年代戏这两大部分，最终，在现代戏部分的画幅处理上导演决定应用了2.39:1的普通电影画幅规格。在处理时光轮回的年代戏时应用了在2.39:1的画幅中嵌套了1.85:1的画幅比例，这种方式的处理在影片中占有较大比例，这样的效果也增强了整个故事表达给观众回到过去的年代感。

电影《乘风破浪》调色（1） Before

电影《乘风破浪》调色（1） After

电影《乘风破浪》调色（2） Before

电影《乘风破浪》调色（2） After

影片中应用的这两种画幅尺寸构图比例的区别，强烈的表达出影片强调在时间上的概念。在电影的开篇就是比较紧张的赛车段落，所以整个色调摄影指导程马老师希望做到偏青冷的干净调子，纯粹的自然风格。

风格与色彩

电影《乘风破浪》调色（3） Before

电影《乘风破浪》调色（3） After

影片中，在处理回忆主人公徐太浪父母的那个年代时，主要色调都是在强调“年代”感，所以我们的处理是尽量还原小镇的感觉。

电影《乘风破浪》调色（4） Before

电影《乘风破浪》调色（4） After

在画面中的一些墙、树、花、衣服、房子的瓦片有可能会干扰到整个画面的聚焦点，所以我们对这些地方进行了单独的处理。随着故事剧情发展，人物的情感变化，我们要让色彩带领观众进入故事发生的时代，用色彩的的变化感染观众的情绪。

电影《乘风破浪》调色（5） Before

电影《乘风破浪》调色（5） After

电影《乘风破浪》从调色的角度来讲，根据不同的故事情节做出了段落划分。在色彩表达上会比较的强烈。故事中小花准备“诱惑”徐太浪的场景中，整场的暖色调浓郁，增加了暧昧的气氛。为了烘托主人公，我们给人物局部增加了亮度，将屋顶和局部一些影响注意力的地方进行了压暗处理。

电影《乘风破浪》调色（6） Before

电影《乘风破浪》调色（6） After

在警察局这场戏中，我们尝试过偏冷一些的色调，但整体感觉太现代化了，所以在暗部给了一些绿色。画面整体感觉偏冷，灯光的暖色部分加强了饱和度和对比度。这样影片的调子就突显了年代感的怀旧风，色彩关系比较强烈。

电影《乘风破浪》调色（7） Before

电影《乘风破浪》调色（7） After

细节部分的处理

对于树、天空、山等部分的细节处理，我们花费了不少的时间，并且处理了不同场景之间的色彩衔接。例如，在家中吃饭的戏份，画面色彩鲜明，对比强烈，每个人物在不同的位置，受到光的影响都不一样，三位演员的明暗对比度我们分别进行了单独的处理，局部灯光也增加了饱和度，暗部细节处单独添加了一些绿色，包括人物与背景之间的明暗关系也单独做了处理，最后呈现出的画面效果层次还是比较丰富的。

电影《乘风破浪》调色（8） Before

电影《乘风破浪》调色（8） After

在处理徐太浪单独站在桥上的那场戏时，我们将天空抠像后单独进行了处理，为了层次分明，在天空与桥衔接的地方单独调出晚霞的感觉。在波光粼粼的河面上专门添加了Glow效果，这样可以让河水的效果更佳漂亮。并且在局部增加了光的反射效果。一同处理的还有房屋等地方，让光影的对比度更佳明显。

电影《乘风破浪》调色（9） Before

电影《乘风破浪》调色（9） After

尾声

电影《乘风破浪》调色（10） Before

电影《乘风破浪》调色（10） After

作为画林映像的调色师，我非常荣幸能够与韩寒导演和摄影指导程马老师合作，进行电影《乘风破浪》后期DI调光调色工作。希望我们为《乘风破浪》创造的神秘色彩能够给观众带来不一样的观影体验与感受。同时也祝愿电影《乘风破浪》票房大卖！

 

画林映像调色师刘畅

刘畅电影调色作品一览：

2014年

《闯入者》《我的早更女友》

2015年

《煎饼侠》《王朝的女人·杨贵妃》《玉米人》《擦枪走火》《唐人街探案》

2016年

《恭喜发财之谈钱说爱》 《不朽的时光》《魔轮》《陆垚知马俐》《喊·山》《清水里的刀子》《小明和他的小伙伴们》《少年》  2016「最美表演」

2017年

《乘风破浪》

光影天地 妙笔生辉

 

我要这天 再遮不住我眼

我要这地 再埋不了我心

要这众生 都明白我意

要那诸佛 都烟消云散

 

电影《悟空传》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《悟空传》的前期DIT数据影像管理与后期DI画面影像制作。在上映票房即将突破七亿之际，特此推出调色笔记与DI Showreel，与大家一同分享电影《悟空传》调色背后的故事。

电影《悟空传》DI Showreel分享

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画林映像调色师刘畅

电影《悟空传》调色手记分享

 

日和月在重演

谁号令齐天

齐天断恩怨

爱与恨连成线

 

潮起潮落

原来一无所有

就叫做

齐天大圣

此次，电影《悟空传》的后期DI调光工作是由导演郭子健、特效指导黄智亨与画林映像调色师刘畅合作完成的。电影《悟空传》讲述了五百年前，未成为齐天大圣的孙悟空，不服天命，向天地诸神发起抗争的故事。虽然故事发生在五百年前，但他讲述的是一个很青春热血的成长故事。影片中云山雾罩的天庭、神秘奇妙的天机仪、精彩绝伦的降妖除魔舞的眼花缭乱。让这部讲述孙悟空的故事拍出了新意。下面就请画林映像调色师刘畅为我们讲述电影《悟空传》调色背后的故事。

对影片最初的印象

电影《悟空传》是一部古装奇幻类型的影片，特效镜头涵盖全片镜头的90%。当我第一次观看全片的Demo时，因为特技部分尚未制作完成的原因，我几乎只能靠猜测来判断场景与剧情走向，很多特技镜头都是正在制作中的未完成Demo。

最初在设计整体颜色的风格上，我们只能依据一些仅有的非特效镜头。在正片进行调色之前，郭子健导演与我们做了很多色彩测试，在测试中会发生各种各样的问题。最后，在不断的测试与反复修改中确定了整体影片风格与细节的处理。

影片的风格与色彩

对于奇幻电影《悟空传》而言，郭子健导演希望在画面光影的处理上要与以往的类型片有所区别，作出独特的风格。在整体的基调上希望偏冷一些，在这个方向上，我们在暗部加了一些蓝色和绿色，为了让画面的色彩更加丰富，我们在保持整体暗部偏冷的情况下，根据不同的情节做出了不同的调整，尽量让每个场景呈现出符合故事情绪变化的感觉。

电影《悟空传》调色（1）Before

电影《悟空传》调色（1）After

刀光剑影 岁月如歌

 

若一蓑烟雨 任平生

倒是也无晴 也无风

只可惜相遇 一场空

将这段温情 独自咏

 

一转眼 烛光 都睡了

窗前的 野草 又枯荣

等时光变换 我们 等爱聚散

只求 清欢

 

电影《绣春刀·修罗战场》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《绣春刀·修罗战场》的前期DIT数据影像管理与后期DI画面影像制作。在影片上映之际，特此推出DI Showreel与调色手记，与大家一同分享光影背后的故事。

 

电影《绣春刀·修罗战场》DI SHOWREEL

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画林映像调色师张剑

电影《绣春刀·修罗战场》调色手记分享

 

你在轻轻叹

我也轻轻盼

眼前的 岁月如歌

烟笼江水寒

我情却绵绵

亦如你 留给我的 四月天

 

爱与恨、善与恶、止战与情生只在一念间。此次，电影《绣春刀·修罗战场》的后期DI调光工作是由导演路阳、摄影指导韩淇名与画林映像调色师张剑合作完成的。电影《绣春刀·修罗战场》讲述的是电影《绣春刀》之前的故事，影片着眼于蝼蚁般的众生在明末乱世的逆命之争，沈炼除了面临新的求生难题，爱情、兄弟情义的羁绊或将是他更具危机的修罗场。下面就请画林映像调色师张剑为我们讲述电影《绣春刀·修罗战场》调色背后的故事。

电影《绣春刀·修罗战场》在最初定基调时就一直在尝试特别一些的色调。这部电影非常棒，元素也很多，古代、侠义、儿女情，权利、破案、阴谋宿命。全片的调性都会显得沉稳一些，要贴合这部电影的情绪。从开场的战场到夜戏的郭真案，几乎都呈现出青冷的调性来表现战场的无情和血案的残酷。从影片开场就让观众强烈的感觉到这就是「绣春刀」应有的色彩。

 

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（1）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（1）After

夜戏在影片中的比例较大，我们在调整冷暗调子的同时还需要保持一定的冷暖对比，但暖色并没有像一般的处理方式一样和冷色去平衡，或者做成暖橙和冷色的大对比；而是让暖色在冷调的画面里尽量舒服的呈现出来。在日戏的处理上也会给画面一些清冷的色调，比如青石、墙砖以及锦衣卫的衣服。

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（2）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（2）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（3）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（3）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（4）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（4）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（5）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（5）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（6）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（6）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（7）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（7）After

影片中杨幂饰演的北斋先生从出现就是很柔美的形象，所以在选择的色调上也表现的很温柔，尤其是她和沈炼的感情戏部分。首先，我们会按照剧情和人物情绪确定柔美的基调；其次，会在画面中着重调整细节，将北斋先生在画面中完美的展现出来。

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（8）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（8）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（9）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（9）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（10）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（10）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（11）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（11）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（12）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（12）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（13）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（13）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（14）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（14）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（15）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（15）After

电影的结尾是另一个修罗场，每个人都是棋子，一切争斗都将真相大白。正如沈炼所说：“我在哪里？我在干什么？打打杀杀为的是什么？”影片的最后一场戏“终极战场”戏份足足有十多分钟，我花费了较多的时间去处理这场戏，因为很多颜色会分散这种宿命感，所以在调色上将绿色都做了减淡或变色的处理，鲜血的颜色进行了加深处理，并且想让画面增加一些质感所以加入了胶片颗粒的效果。“终极战场”的打斗从比较正常的调子慢慢过渡到结局的卢文昭、裴纶惨死，天地之间，一片萧然。其间，还夹杂着皇宫内的戏份来分隔成几部分，在处理皇宫的色调时，我们选择了暗金色，它既表现出皇宫的威严又表达了一种压抑的情绪。每一次从皇宫场景转向修罗场时，色调就冷上几分，慢慢过渡到最后一场。

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（16）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（16）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（17）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（17）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（18）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（18）After

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（19）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（19）After

电影的最后，沈炼重新回到锦衣卫。真正得以隐士般逃离的是去了杭州的北斋先生。所以最后的杭州，色调要体现出世外桃源般的感觉，云烟袅袅无穷碧。

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（20）Before

电影《绣春刀·修罗战场》调色对比（20）After

作为画林映像的调色师，我非常荣幸能够与路阳导演和摄影指导韩淇名先生合作进行电影《绣春刀·修罗战场》的后期DI调光工作。希望我们为《绣春刀·修罗战场》打造的光影能够让观众在观影时紧跟故事发展、情绪变化去体验与感受这部充满侠气的电影作品。同时也恭祝电影《绣春刀·修罗战场》票房大卖！

画林映像调色师张剑

画林映像调色师张剑调色作品一览：

2013年

《非常幸运》 《怒放之青春再见》

2014年

《江湖论剑实录》 《37次想你》《小时代3》 《同桌的你》《推拿》 《后会无期》 《天堂角落》

2015年

《咱们结婚吧》 《一路惊喜》《小时代4》 《万物生长》《栀子花开》 《师父》《1980年代的爱情》

2016年

《年兽大作战》《火锅英雄》《大鱼海棠》《夏有乔木 雅望天堂》《微微一笑很倾城》《超级快递》

2017年

《大闹天竺》 《傲娇与偏见》《秘果》《绣春刀·修罗战场》《我是马布里》

纪录片和短片

《伟大的征程》《判若云泥》《朝圣者东巴》  2014《最美表演》  2015《最美表演》

电影《李茶的姑妈》调色笔记分享

 

电影《李茶的姑妈》目前正在全国各大影院上映。画林映像荣誉负责电影《李茶的姑妈》的前期DIT数据影像管理与后期DI画面影像制作。在影片热映之际，画林映像特此推出调色手记，与大家一同分享电影背后的调色故事。

画林映像调色师张剑

电影《李茶的姑妈》调色手记分享

此次，电影《李茶的姑妈》的后期DI调光工作是由导演吴昱翰、摄影指导李炳强与画林映像调色师张剑合作完成的。电影《李茶的姑妈》是吴昱翰导演的第一部大银幕电影作品。导演表示虽然是初次执导电影但是在开心麻花这个好的平台与好戏的基础上来进行创作是非常开心幸福的事情。此次，画林映像调色师张剑很荣幸地负责电影《李茶的姑妈》的后期DI调光工作。下面就请画林映像调色师张剑为我们讲述电影《李茶的姑妈》影片背后的调色故事。

电影《李茶的姑妈》调色（1）Before

电影《李茶的姑妈》调色（1）After

首先，《李茶的姑妈》是一部非常欢快的喜剧电影，讲述了一个发生在海岛的爆笑故事。在画面颜色方面要非常的明快，影片展现的故事结构时间连续且节奏较快，所以在色调上的处理要有整体性。这两部分是在开始工作前就已与吴昱翰导演以及摄影指导李炳强老师进行讨论后的方案。

电影《李茶的姑妈》调色（2）Before

电影《李茶的姑妈》调色（2）After

电影《李茶的姑妈》调色（3）Before

电影《李茶的姑妈》调色（3）After

影片中故事的发生地是在海岛，耀眼热烈的阳光感是调色时力求的视觉效果。这需要把画面颜色调的很纯净，再细节的调整中几乎所有的海、天、沙滩、树都要经过单独的处理。因为影片是实景拍摄，根据当地的气候环境可见海岛的天气变化很快，有时会阴天暴雨、有时又会出现云朵快速移动的景象，在这种情况下我们不仅需要匹配前后镜头，在光感的统一上也做出了很多的努力。

《李茶的姑妈》所讲述的故事除了几段回忆以外，都是发生在两天内。从时间上考虑影片的色调是需要连续的，也就是所有的颜色都要在一个大的调子下进行。在色调有了整体性的前提下可以按照故事的发展、人物情绪等段落进行一些细微的变化。但需要注意的是整体色调不能脱离大环境色调，不能给观众带来容易产生“串场”感觉的视觉效果。

电影《李茶的姑妈》调色（4）Before

电影《李茶的姑妈》调色（4）After

影片中会出现一些海岛景象的镜头（包括航拍镜头），在调色时会着重注意。我们一般会先把大调子定好，调出颜色饱满并且有国外海岛风格的效果；之后要单独把海的颜色调整到偏深邃一些的蓝绿色，再提高沙滩的饱和度，加一些暖色，增加整体画面的色调反差；强化或者添加光线来使画面内部更有立体感，或者突出主体。最后再斟酌画面的整体效果添加一些锐化或者降弱干扰的颜色来进行细节的处理与调整。

电影《李茶的姑妈》调色（5）Before

电影《李茶的姑妈》调色（5）After

虽然在影片中要保持热带海岛的色彩环境，但是影片要表达的主体还是人物和故事本身，尤其是影片中饰演自带贵族气场的“姑妈”卢靖姗出场时，她的肤色和皮肤的质感的处理才是要着重进行调整的部分。

电影《李茶的姑妈》调色（6）Before

电影《李茶的姑妈》调色（6）After

对于卢靖姗的肤色在调色时的方向是透亮柔美的处理方式，尤其是在整体大环境颜色调整的比较浓郁的时候，肤色要调的白透水润一些。全片也都对她的皮肤做了不影响画质的磨皮，让肤质看起来更好，既做了一些处理又看起来自然的效果。

电影《李茶的姑妈》调色（7）Before

电影《李茶的姑妈》调色（7）After

电影《李茶的姑妈》调色（8）Before

电影《李茶的姑妈》调色（8）After

电影《李茶的姑妈》调色（9）Before

电影《李茶的姑妈》调色（9）After

剧中，莫妮卡与黄沧海在海边谈心的这一部分，拍摄分别在不同的几天之中完成，所以背景是海的这部分镜头虽然是黄昏的感觉，但其余的镜头几乎都是天色稍暗且颜色很深的蓝色，这就需要我们在调整时除了统一色调以外还要进行增加落日余晖感的处理，给画面一点粉蓝色，在画面远处的彩云也做了饱和度的加强，人物的脸部也要适当提亮，做出了层次感。

电影《李茶的姑妈》调色（10）Before

电影《李茶的姑妈》调色（10）After

片中有一场雨夜时两个“爸爸”的对手戏段落，前期拍摄时摄影老师就添加了一些色调反差，在调色时我们也更加强了局部的冷色来烘托气氛。雨水的出现会减弱画面的对比度，让画面变得比较平，所以我们在局部增加了对比度让画面看起来更加的立体。

同时在这场戏中，摄影老师在拍摄时设置了一些很符合情绪的闪电效果，在我们拿到画面时就按照画面的情绪又增加了两处闪电效果，让整个暴雨的夜晚配合两个“爸爸”争吵的画面情绪更饱满，气氛更充足。

此次，画林映像作为后期DI画面影像制作服务机构，由首席调色师朴相洙担任调色指导并携手画林映像调色师张剑为电影《李茶的姑妈》进行DI调色工作。

最后，我们非常荣幸能够与吴昱翰导演、摄影指导李炳强老师合作进行电影《李茶的姑妈》的后期DI调光工作。希望我们为《李茶的姑妈》打造的喜剧色彩能够让观众喜爱，同时也恭祝电影《李茶的姑妈》票房飘红！

 

张剑电影调色作品一览

2013年

《非常幸运》 《怒放之青春再见》

2014年

《江湖论剑实录》 《37次想你》《小时代3》 《同桌的你》《推拿》 《后会无期》

《天堂角落》

2015年

《咱们结婚吧》 《一路惊喜》《小时代4》 《万物生长》《栀子花开》 《师父》

《1980年代的爱情》

2016年

《年兽大作战》《火锅英雄》《大鱼海棠》《夏有乔木 雅望天堂》《微微一笑很倾城》《超级快递》

2017年

《大闹天竺》 《傲娇与偏见》《秘果》《绣春刀·修罗战场》《我是马布里》《破·局》

2018年

《泡芙小姐》《闺蜜2:无二不作》《解码游戏》《李茶的姑妈》